중심어 (맑은고딕8pt)

타입

타이포그래피

연구동향

분석

중심어, Keyword는

1개 단위로 □를 눌러

분리한다.

Keyword (맑은고딕8pt)

type

typography

research trend

analysis

제3조③ 제목과 저자, 소속 정보는 반드시 한글과 영문으로 작성하며 직위는 생략한다.

(영문 저자 정보는 성□□이름□□소속 순서로 입력한다.)

제3조④ 영문제목에서 모든 명사는 대문자로 시작한다.

제3조⑤ 저자가 복수일 경우, 제1저자, 제2저자, 제3저자… 순서대로 나열한다.
단, 교신저자일 경우엔 저자명 뒤에 (교신저자)로 표기한다.

영문 저자 정보에는 교신저자를 표기하지 않는다.

저자가 2명 이상일 경우 □□□로 저자 정보를 구분한다.

이때, 가독성을 고려하여 구분 표시자 □ 다음에서 □를 눌러 줄바꿈을 해도 된다.

타입과 타이포그래피 연구 동향 분석 (함초롱바탕 12pt 진하게)

Analysis of Research Trend in Type & Typography (함초롱바탕 11pt 진하게)

(논문제목과 저자정보 사이에 빈줄 하나□를 삽입한다.)

한국기, 한국대학교 대학원  / 기초조(교신저자), 기초대학교 미술디자인학부 (맑은고딕 10pt)

Han, Kook Gi_Graduate School of Hankook University /

Ki, Cho Jo(Corresponding author)_Division of Art & Design, Kicho University

basicksbda@aaa.com(맑은고딕 10pt)

1. 서론 (함초롱바탕 12pt 진하게)

기초조형학연구 학술대회 논문

(논문 내용은 문단 왼쪽 여백값을 101.8pt로 지정한다.)

(빈칸□이나 탭□으로 문단 왼쪽 여백을 지정하면 안된다.)

우리나라의 타입과 타이포그래피에 관한 연구는 서양에 비하면 그 역사가 길지 않다. 그럼에도 불구하고 1990년대 이후 외적, 내적으로 많이 성장을 거듭했다. 우선 일반 사람들도 타이포그래피에 대한 생소함이 줄어들었으며 디자인 교육에서도 타이포그래피 교육의 중요성이 인지되기 시작했다. 그 결과 2009년에는 한국타이포그라피학회가 창립되었고 2001년 처음 선보인 국제 타이포그래피 비엔날레도 2011년부터는 그 이름에 부합하여 2년마다 개최되는 국제 행사로 자리매김하고 있다. (함초롱바탕 10pt)

<그림 1>  (맑은고딕 7.5pt)

가장 기본적인 이미지 가로 길이

가장 기본적인 표 가로 길이

138㎜

(제3조⑬대제목과 내용은 한줄 띄운다)

2. 논문 표집 및 분류체계

2.1. 논문표집 (함초롱바탕 11pt 진하게)

1984년 이 세상에 등장한 매킨토시가 국내 시장에 발을 디디기 시작한 1990년대 초반부터 디지털 폰트에 대한 관심이 싹트기 시작했으며 전자출판 시장이 문을 열기 시작했다. 애플 컴퓨터 보급을 위해 우리나라에 엘렉스 컴퓨터가 설립된 것은 1985년이지만 학교와 디자인 회사에서 컴퓨터 화면용 글자체를 마주하게 되고 페이지메이커와 같은 편집 프로그램을 사용한 것은 1990년부터이기 때문이다. 디자인 회사들은 빠른 속도로 디지털 방식을 도입하기 시작했는데 특히 기술적인 변화에 민감했던 분야는 타이포그래피 분야였다. 따라서 한글꼴을 전문적으로 개발하는 서체 회사들이 생겨나기 시작했고, 디자인 회사나 대학 등의 커리큘럼들이 변화되었으며 그 속도 또한 빠르게 진행됐다. 이러한 환경변화를 근거로 연구대상 범위를 1990년부터 2014년 2월까지의 학위 논문으로 한정하였다.

이은경, 「타이포그래피의 환경 변화 연구」, 한성대학교 석사학위논문, 2009, pp.1-2 (맑은고딕 7.5pt)

(제3조⑬중제목과 내용은 한줄 띄운다.)

2.2. 연구 분류체계 수립

국내의 타입과 타이포그래피와 관련된 연구는 역사가 얼마 되지 않아 실질적인 디자인 분류체계나 동향을 바탕으로 한 연구들은 이루어지지 않았기 때문에 기존 디자인 연구 분류체계를 참고하여 수립해 보고자 했다. 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 공신력 있는 단체나 학회에서 사용하는 디자인분야 분류체계를 먼저 조사했다. 따라서 통계청의 한국표준산업분류를 비롯하여 한국디자인진흥원, 한국연구재단, 그리고 디자인관련 학회에서 가장 규모가 큰 한국기초조형학회와 한국디자인학회의 분류체계를 참고자료로 선택했다.

1장에서 언급한 주제어 28개를 이용하여 국회도서관(www.nanet.go.kr)과 한국교육학술정보원(www.riss.kr)에서 논문검색을 했다. 학위 논문은 모두 국회도서관에 등록하고 있으나, 중복 확인을 위해 한국 교육학술정보원의 검색 시스템도 사용했다. 1차 검색은 외국어는 한국어로 다양하게 표기될 수 있으므로 검색의 정확도를 높이기 위해서는 외국어 표기에 유의했다. 예를 들면, ‘typography’의 경우 한국어 표기인 ‘타이포그라피’와 ‘타이포그래피’로 검색했다. 일차적으로는 주제어로 검색한 후 2차 검색에서는 ‘결과 내 검색’ 기능을 이용해 검색 결과를 디자인 범주로 좁혔다. 그 결과, 최종 806편을 연구 대상 논문으로 삼았다.

<그림 2> 그림설명글

33㎜

<표 1>  (맑은고딕 7.5pt)

맞는 (예)	<그림□1>□그림캡션(설명글)	<표□1>□표캡션(설명글)
틀린 (예)	<그림1>그림캡션(설명글)	<표1>표캡션(설명글)
	<그림□1.>그림캡션(설명글)	<표□1.>표캡션(설명글)
	그림□1.□그림캡션(설명글)	표□1.□표캡션(설명글)

(제3조⑬중제목과 내용은 한줄 띄운다)

2.3. 특수한 상황

<표 2> 연도별 논문편수

연도	논문 (편)	비율 (%)
1990 -1994	66	8.2
1995 -1999	90	11.2
2000 -2004	215	26.7
2005 -2009	223	27.7
2010 -2014	212	26.3
합계	806	100.0

이 결과는 기술의 변화 등 디자인 환경 변화와 무관하지 않다고 판단된다. 월간디자인 1999년 12월호에서 임진욱은 “80년대 말 매킨토시가 국내에 도입되어 실용화되기 전까지 국내의 서체 개발은 한글의 기계화 연구와 함께 여러분들의 노력이 있었지만 한글 서체 환경은 걸음마 수준에 머물러 있었다. 1990년대 말 현재는 약 1,900여 종의 한글 서체가 있다. 수적인 발전과 함께 명조와 고딕을 중심으로 기존의 서체를 개량하고 다듬는 작업과 함께, 변화하는 디자인 트렌드에 맞는 제목용 서체에 대한 실험도 꾸준히 시도되고 있다.”라고 했다. 또한 1995년 인터넷에 한글이 도입된 이후 2007년엔 스크린용으로 만들어진 ‘맑은고딕’이 윈도우 비스타의 기본서체로 탑재되었고, 컴퓨터 화면에 부활한 웹 본문용 서체 ‘우리 바탕’이 발표되는 등 웹 폰트 개발이 활발해지기 시작했다. 각종 기기와 기술의 발전에 힘입어 폰트 개발기술도 눈에 띄게 성장했기 때문이다.

한국연구재단에서 공표한 학술 연구 분야 중 디자인 분류 체계는 디자인 되는 대상과 매체의 성격에 따라 분류하고 있다. 이러한 분류 방식은 우리가 디자인을 분류하는 가장 일반적인 방식으로써, 전문적인 지식을 가지고 있지 않은 대중이 이해하기 쉬운 보편적인 방식이다. 유사한 범주의 키워드로 서로 그룹화 하여 대분류, 중분류, 소분류로 분류하였으며, 특수 분야 및 전문디자인 직종까지 세분화하였고, 디자인을 중요시하는 사회적 흐름을 반영한 분류체계를 구축했다는 것으로 파악했다. 한국기초조형학회의 경우 조형분야를 학교 수업명이나 매체에 따라 분류하거나 묶지 않고 각각의 개념에 따라 분류하였으며 이 구조도에서 주목할 것은 분야를 어떻게 분류했느냐 보다는 4단계에 성격 항목을 추가했다는 점이다. 연구 분야는 같더라도 연구 성격에 따라 다양하게 나눌 수 있다는 점에서 타 분류체계와는 다른점을 보인다.

<그림 3> 그림설명글

68㎜(본문의 1/2)

김혜원, 「한국 인터랙션디자인 연구의 체계화를 위한 연구동향 분석」, 홍익대학교 석사학위논문, 2011, p.37

한국디자인학회의 경우, 디자인기초연구, 기반연구, 응용연구로 분류하는데 김윤빈(2010)은 이 분류체계가 연구동향을 파악하는데 목적을 두고 있어 분류체계 자체에 중점을 두고 있지 않다고 한계점을 피력했다. 기존에 사용하고 있는 타 분야의 연구 분류체계를 보완하여 타입과 타이포그래피 관련 연구논문 분석에 필요한 분류 체계를 아래 표와 같이 수립했다.

김윤빈, 「디자인분야의 분류체계 비교 분석에 관한 연구」, 전남대학교 석사학위논문, 2010, p.4

<그림 4> 그림설명글

여러개의 그림이나 표가 그룹핑되어 여기에서 제시한 가로길이(33㎜, 68㎜, 138㎜, 175㎜가 되어도 무방함

우선 1차 분류는 연구영역에 따라 분류했으며, 2차 분류는 연구매체, 3차 분류는 연구 내용에 따라 분류했다. 마지막으로 4차 분류 기준은 연구의 성격으로 하였다. 1차 분류인 연구영역별 분류에서는 타입과 타이포그래피로 나누었는데 크게 보면 타입디자인은 타이포그래피에 속한다고 볼 수 있다. 그러나 타입은 타이포그래피의 표현 재료이고, 타이포그래피는 타입을 활용하여 표현한 디자인이며 타입디자이너와 타이포그래퍼의 역할이 명확하게 다르기 때문에 타입과 타이포그래피를 분리하여 파악하고자 했다.

2.4. 예외적인 상황

국내의 타입과 타이포그래피와 관련된 연구는 역사가 얼마 되지 않아 실질적인 디자인 분류체계나 동향을 바탕으로 한 연구들은 이루어지지 않았기 때문에 기존 디자인 연구 분류체계를 참고하여 수립해 보고자 했다. 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 공신력 있는 단체나 학회에서 사용하는 디자인분야 분류체계를 먼저 조사했다. 따라서 통계청의 한국표준산업분류를 비롯하여 한국디자인진흥원, 한국연구재단, 그리고 디자인관련 학회에서 가장 규모가 큰 한국기초조형학회와 한국디자인학회의 분류체계를 참고자료로 선택했다.

<그림 5> 그림설명글

33㎜

한국기초조형학회의 경우 조형분야를 학교 수업명이나 매체에 따라 분류하거나 묶지 않고 각각의 개념에 따라 분류하였으며 이 구조도에서 주목할 것은 분야를 어떻게 분류했느냐 보다는 4단계에 성격 항목을 추가했다는 점이다. 연구 분야는 같더라도 연구 성격에 따라 다양하게 나눌 수 있다는 점에서 타 분류체계와는 다른점을 보인다.

<표 3> (표 내용 맑은고딕 7.5pt)

① 전체연구의 타입과 타이포그래피 영역 비율			② 연도별 타입과 타이포그래피 영역 비율
연도	타입	타이포그래피	타입	타이포그래피	합계
1990-1994	53편(12%)	15편(3.8%)	53편(77.9%)	15편(22.1%)	68편(100%)
1995-1999	50편(11.3%)	45편(11.5%)	50편(52.6%)	45편(47.4%)	95편(100%)
2000-2004	87편(19.7%)	133편(33.9%)	87편(39.5%)	133편(60.5%)	220편(100%)
2005-2009	122편(27.6%)	106편(27.1%)	122편(53.5%)	106편(46.5%)	228편(100%)
2010-2014	130편(29.4%)	93편(23.7%)	130편(58.3%)	93편(41.7%)	223편(100%)
합계	442편(100%)	392편(100%)	합계	442편(100%)	392편(100%)

3. 결론

최근 디지털 기술의 빠른 발전에 따라 등장한 뉴미디어에서도 타이포그래피 영역은 매우 민감하게 반응하고 있다. 이제 타이포그래피의 표현 영역은 종이라고 하는 인쇄매체 공간에서 모니터나 스크린과 같은 가상의 동적인 공간으로 확장되고 있다. 하지만 분석결과를 살펴보면 이는 영상매체가 발달한 양상과는 다른 상황을 보여준다. 전체적으로 인쇄매체는 꾸준히 증가를 보이나, 영상매체는 급격한 증가 이후 연구가 점차 진행되지 않고 있는데 이러한 현상은 타이포그래피가 동적인 성격을 가지게 되면서 표현 영역이 모니터 환경으로 바뀌었기 때문이라고 파악된다. 일명 키네틱 타이포그래피, 무빙 타이포그래피가 모니터 환경에서 이루어지는 작업이다 보니 논문이라는 형태보다는 작품으로 표현되는 경우가 많아 상대적으로 적은 것으로 추측된다.

참고문헌 (맑은고딕 8pt)

(제3조⑭참고문헌에서 문헌 나열은 단행본, 논문, 정기간행물, 웹사이트 순으로 하고 그 구분 내에서도 한글 가나다순, 영어 알파벳 순으로 나열한다. 또한 각 문헌은 저자□□논문(또는 책이름)□□학회지이름(또는 출판사)□□출판연도 순으로 기술한다.)

(참고문헌 내용 맑은고딕 8pt)

신청우, 『디지털 타이포그래피』, 임프레스, 2010

원유홍, 서승연, 송명민, 『타이포그래피 천일야화』, 안그라픽스, 2012

이규복, 『캘리그라피』, 이사원, 2012 (단행본 제목 앞뒤로 겹낫표 『 』를 입력한다.)

Alan & Isabella Livingston, 『Dictionary of Graphic Design and Designers』, Thames & Hudson, 1998

C. Thomas Mitchell, 『New Thinking in Design』, John Wiley & Sons, Inc. 1998

Ellen Lupton & Abbott Miller, 『Design, Writing, Research』, Phaidon Press Limited, 1998

김혜원, 「한국 인터랙션디자인 연구의 체계화를 위한 연구동향 분석」, 홍익대학교 석사학위논문, 2011 (논문 제목 앞뒤로 겹낫표 「 」를 입력한다.)

이성만, 「Interactive Multimedia 환경에서의 타이포그래피 활용에 관한 연구」, 경기대학교 석사학위논문, 2004

정기호, 「컴퓨터 글꼴의 저작권 보호에 관한 연구」, 부산여자대학교 논문집 20호, 1998

월간 디자인, 2007년 12월호

한겨레신문 1997년 9월 18일자 ‘디자인 분류체계 및 산업별 디자인 가치 측정 연구보고서’, 2013.4, 산업통상자원부/한국디자인진흥원

http://graphicmag.co.kr/wordpress/?p=1503

http://navercast.naver.com/contents.nhn?rid=122&contents_id=7048

쉼표(□)와 앞 겹낫표(『･「) 사이에는 빈칸(□) 하나를 반드시 입력한다.

뒷 겹낫표(』･」)와 쉼표(□)사이는 빈칸없이 붙여쓴다.

스타일이름	논문내용	글자체(크기)	장평	자간	줄간격
국문제목	국문제목	함초롱바탕(12)B	100	-5	150
영문제목	영문제목	함초롱바탕(11)B	100	-5	150
저자정보	성 명	맑은고딕 (10)	100	-5	150
저자정보	소 속	맑은고딕 (10)	100	-5	150
중심어	중심어	맑은고딕 (9)	100	-5	150
참고문헌	참고문헌	맑은고딕 (8)	100	-5	150
대제목	대제목	함초롱바탕(12)B	100	-5	150
중제목	중제목	함초롱바탕(11)B	100	-5	150
본문	본문	함초롱바탕(10)	100	-5	150
표	표	맑은고딕(7.5)	100	-5	150
그림제목	그림	맑은고딕(7.5)	100	-5	150
각주	각주	맑은고딕(7.5)	100	-5	150